私が先生の著作を文字通り初めて目にしたのは、まだ小学校低学年の時でした。
家の本棚に仕舞われていた『本陣殺人事件』と書かれた背表紙、母親の本だったのですが、他に並べられていた本の著者が「アガサ・クリスティ」「ヴァン・ダイン」とカタカナばかりであったのに対し、その本だけは「横溝正史」と、明らかに日本人である名前が書かれていたので、とても印象に残っているのです。
しかしその当時は、「よこなんとかせいし？」と、「溝」の読み方すら分からない、まして活字の小さな文庫本など手にするはずもない年頃でしたから、控えめに印刷された『本陣殺人事件』という文字の形だけが、私の脳裏にインプットされていたのでした。
小学校も高学年になると、私は家にある自分の本を繰り返し読むことにも飽きてしまいました。
そんな時、冊数が多すぎて本棚に仕舞う気もなかった為でしょうか、母親が幾つもの紙袋に入れて押入れに放り込んでいた「西村京太郎」氏の著作を発見し、読み漁るようになりました。
一年ほどかけて、何十冊もの西村氏の著作を読破した頃には、私はすっかり推理小説の虜になっていました。
シャーロック・ホームズを読み始めたのも、恐らくこの頃だったと思います。
次に目に入ったのは、昔から背表紙だけは眺め続けていた、そしてテレビなどの影響でしょうか、いつしか彼女が生み出した名探偵であるエルキュール・ポアロやミス・マープルの存在も知るようになっていた「アガサ・クリスティ」の本でした。
『アクロイド殺し』『三幕の殺人』『復讐の女神』『青列車の謎』『鏡は横にひび割れて』、そしていきなりポアロ最後の事件である『カーテン』というラインナップでした。
『アクロイド殺し』と『カーテン』は、代表作・話題作という点でうなずけます。
『カーテン』は、文庫ではなく単行本であったことも鮮明に記憶しています。
恐らく、当時かなり話題になった本なのでしょう。
しかし、それ以外の選択は、なぜ『そして誰もいなくなった』とか『オリエント急行の殺人』とか『ABC殺人事件』といった、有名な代表作ではなかったのか、未だに母親の嗜好が理解できておりません。
母がクリスティの大ファンで、敢えて渋い作品を残していたのかとも考えましたが、『三幕の悲劇』という、出版社が異なるために微妙にタイトルが違っているだけ、つまりは『三幕の殺人』と全く同じ内容の本をもう一冊購入していたことを鑑みると、決してそのようなことではなかったと断言できます。
とまあ、それはさておき、私はこのクリスティの六冊を当然読みました。
『アクロイド殺し』『三幕の殺人』『カーテン』の三作は、記憶の鮮明さの度合いはそれぞれ異なりますが、どこかしらにインパクトを受けたという点で、今でもそれなりに内容を覚えています。
残りの三作は、全く記憶に残っておりませんが、いずれにしても「クリスティは面白い」と印象付けられましたので、この時から数年の後、私はクリスティの著作の大部分を読破することになります。
ですが、当時は本を満足に購入できるほどの小遣いをもらっておりませんでしたので、家にある本を読み漁るしかなく、クリスティが間もなく尽きてしまった時、次に目に入ったのが、横溝先生の『本陣殺人事件』でございました。
私は母に尋ねました。
そうそう、この頃は私も中学一年生でしたから、さすがに先生のお名前の読み方が「よこみぞせいし」である、ということくらいは理解しておりました。
「お母さん、横溝正史ってどんなんなん？」
私はこの時、先生のお作を拝読する気で一杯でした。
しかし母の答えは、
「横溝正史は怖いで～((((゜Д゜;)))) お母さんアレ読んだ時、あまりに怖くて、背中を壁にピッタリくつけてたくらい。夜も怖くて寝れなかったし」
という、中学一年生の少女を、先生の作品から遠ざけるのに十分なものだったのです。
私は母の言葉を真に受けて『本陣殺人事件』を諦め、「ヴァン・ダイン」に手を伸ばすことになりました。
しかし、本屋で先生の著作をお見かけすることはもちろんございましたので、その際、先生の作品の中に『八つ墓村』というものがあることを知ったのです。
さて、これが先生から遠ざかる、第二の要因となってしまいました。
少し話はさかのぼります。
私が小学校２年生の頃、とても仲の良かった友人の家には、ご両親が集めたというマンガが山のようにありました。
しかしご両親のご趣味が、今思えばどうも、怪奇・ホラーマンガに集中していたように思われます。
ビクビクしながらページをめくっていた記憶があるのですが、その中に、どなたの作画かは全く記憶に残っておりませんが、私を心底から怯えさせた一冊がありました。
おどろおどろしい劇画調の絵に、ザンバラ髪の落ち武者の生首、美しい女性の首に刺さった小判、今でも目に浮かぶほどでございます。
そう、そのマンガのタイトルこそが『八つ墓村』でございました。
「あんな怖い話は一生読めないッ！！！」
小学二年生だった私には、『八つ墓村』は本格推理ではなく、怪奇モノであるという印象しか残されず、その印象を引きずっていた中学一年生の私もまた、「横溝正史は怖い」という思い込みに加え、「横溝正史はホラー作家だ」という誤った情報を上書きしてしまうことになってしまったのです。
それから十数年、さすがに先生が本格推理をものされた方だという事実だけは、その間に認識しておりましたが、古今東西、様々なミステリを読破したにも拘わらず、やはり先生の作品にだけは手を伸ばすことができませんでした。
しかし、
「横溝正史を読んでいないのに、ミステリ好きだとは言えないッ」
と、誰に言われたわけでもないのですが、日増しにその思いは強くなり、５年ほど前のことでしたでしょうか、とうとう先生のお作に挑戦してみることにしたのです。
選んだのはもちろん『本陣殺人事件』でございました。
文字通り血飛沫の飛び散る凄惨な事件でしたが、十数年にわたるミステリ漬けの成果だったのでしょうか、悲しいことに、私には母が感じたような恐怖感は全く訪れず、「いつ怖くなるのか・・・・？」と、期待と不安の入り混じった思いでページをめくっているうち、金田一探偵の活躍により、事件は解決してしまったのです。
「・・・・・別に怖くないんですけど(゜▽゜;)」
しかし、この『本陣殺人事件』を読むことによって、横溝先生の作品は、確かに怪奇色や陰惨さなどが目立つけれども、それは飽くまでスパイスであって、実際の解決は合理的推理によるものであるということがハッキリし、私は十数年にわたる呪縛を解き放つことが出来たのです。
以来、先生の作品を拝読するようになりました。
今では、手に入りにくいものもありますので、まだまだ時間がかかりそうですが、いつかは全ての作品を読破したいと考えているくらいのファンです。
それにしても、先生が戦中に疎開されていたからだとは思うのですが、あのような異常な殺人事件が岡山県でばかり発生していたこと、考えるたびに岡山の方々が気の毒でなりません。
あれだけの大量殺人が身近で頻発してしまっては、おちおち夜も眠れなかったことでしょう。
実際は東京で起こった事件による被害者数の方が多いようですが、私の頭の中にはすっかり「岡山＝大量殺人」というイメージが出来上がってしまっています。
さてでは、まだ村の掟や因習が色濃く残っていた頃の岡山県を想像しながら、先生の著作を読み返し、またその世界観に浸ってこようと思います。
最後に。
横溝先生、貴方は本当に偉大な方です。
家の本棚に仕舞われていた『本陣殺人事件』と書かれた背表紙、母親の本だったのですが、他に並べられていた本の著者が「アガサ・クリスティ」「ヴァン・ダイン」とカタカナばかりであったのに対し、その本だけは「横溝正史」と、明らかに日本人である名前が書かれていたので、とても印象に残っているのです。
しかしその当時は、「よこなんとかせいし？」と、「溝」の読み方すら分からない、まして活字の小さな文庫本など手にするはずもない年頃でしたから、控えめに印刷された『本陣殺人事件』という文字の形だけが、私の脳裏にインプットされていたのでした。
小学校も高学年になると、私は家にある自分の本を繰り返し読むことにも飽きてしまいました。
そんな時、冊数が多すぎて本棚に仕舞う気もなかった為でしょうか、母親が幾つもの紙袋に入れて押入れに放り込んでいた「西村京太郎」氏の著作を発見し、読み漁るようになりました。
一年ほどかけて、何十冊もの西村氏の著作を読破した頃には、私はすっかり推理小説の虜になっていました。
シャーロック・ホームズを読み始めたのも、恐らくこの頃だったと思います。
次に目に入ったのは、昔から背表紙だけは眺め続けていた、そしてテレビなどの影響でしょうか、いつしか彼女が生み出した名探偵であるエルキュール・ポアロやミス・マープルの存在も知るようになっていた「アガサ・クリスティ」の本でした。
『アクロイド殺し』『三幕の殺人』『復讐の女神』『青列車の謎』『鏡は横にひび割れて』、そしていきなりポアロ最後の事件である『カーテン』というラインナップでした。
『アクロイド殺し』と『カーテン』は、代表作・話題作という点でうなずけます。
『カーテン』は、文庫ではなく単行本であったことも鮮明に記憶しています。
恐らく、当時かなり話題になった本なのでしょう。
しかし、それ以外の選択は、なぜ『そして誰もいなくなった』とか『オリエント急行の殺人』とか『ABC殺人事件』といった、有名な代表作ではなかったのか、未だに母親の嗜好が理解できておりません。
母がクリスティの大ファンで、敢えて渋い作品を残していたのかとも考えましたが、『三幕の悲劇』という、出版社が異なるために微妙にタイトルが違っているだけ、つまりは『三幕の殺人』と全く同じ内容の本をもう一冊購入していたことを鑑みると、決してそのようなことではなかったと断言できます。
とまあ、それはさておき、私はこのクリスティの六冊を当然読みました。
『アクロイド殺し』『三幕の殺人』『カーテン』の三作は、記憶の鮮明さの度合いはそれぞれ異なりますが、どこかしらにインパクトを受けたという点で、今でもそれなりに内容を覚えています。
残りの三作は、全く記憶に残っておりませんが、いずれにしても「クリスティは面白い」と印象付けられましたので、この時から数年の後、私はクリスティの著作の大部分を読破することになります。
ですが、当時は本を満足に購入できるほどの小遣いをもらっておりませんでしたので、家にある本を読み漁るしかなく、クリスティが間もなく尽きてしまった時、次に目に入ったのが、横溝先生の『本陣殺人事件』でございました。
私は母に尋ねました。
そうそう、この頃は私も中学一年生でしたから、さすがに先生のお名前の読み方が「よこみぞせいし」である、ということくらいは理解しておりました。
「お母さん、横溝正史ってどんなんなん？」
私はこの時、先生のお作を拝読する気で一杯でした。
しかし母の答えは、
「横溝正史は怖いで～((((゜Д゜;)))) お母さんアレ読んだ時、あまりに怖くて、背中を壁にピッタリくつけてたくらい。夜も怖くて寝れなかったし」
という、中学一年生の少女を、先生の作品から遠ざけるのに十分なものだったのです。
私は母の言葉を真に受けて『本陣殺人事件』を諦め、「ヴァン・ダイン」に手を伸ばすことになりました。
しかし、本屋で先生の著作をお見かけすることはもちろんございましたので、その際、先生の作品の中に『八つ墓村』というものがあることを知ったのです。
さて、これが先生から遠ざかる、第二の要因となってしまいました。
少し話はさかのぼります。
私が小学校２年生の頃、とても仲の良かった友人の家には、ご両親が集めたというマンガが山のようにありました。
しかしご両親のご趣味が、今思えばどうも、怪奇・ホラーマンガに集中していたように思われます。
ビクビクしながらページをめくっていた記憶があるのですが、その中に、どなたの作画かは全く記憶に残っておりませんが、私を心底から怯えさせた一冊がありました。
おどろおどろしい劇画調の絵に、ザンバラ髪の落ち武者の生首、美しい女性の首に刺さった小判、今でも目に浮かぶほどでございます。
そう、そのマンガのタイトルこそが『八つ墓村』でございました。
「あんな怖い話は一生読めないッ！！！」
小学二年生だった私には、『八つ墓村』は本格推理ではなく、怪奇モノであるという印象しか残されず、その印象を引きずっていた中学一年生の私もまた、「横溝正史は怖い」という思い込みに加え、「横溝正史はホラー作家だ」という誤った情報を上書きしてしまうことになってしまったのです。
それから十数年、さすがに先生が本格推理をものされた方だという事実だけは、その間に認識しておりましたが、古今東西、様々なミステリを読破したにも拘わらず、やはり先生の作品にだけは手を伸ばすことができませんでした。
しかし、
「横溝正史を読んでいないのに、ミステリ好きだとは言えないッ」
と、誰に言われたわけでもないのですが、日増しにその思いは強くなり、５年ほど前のことでしたでしょうか、とうとう先生のお作に挑戦してみることにしたのです。
選んだのはもちろん『本陣殺人事件』でございました。
文字通り血飛沫の飛び散る凄惨な事件でしたが、十数年にわたるミステリ漬けの成果だったのでしょうか、悲しいことに、私には母が感じたような恐怖感は全く訪れず、「いつ怖くなるのか・・・・？」と、期待と不安の入り混じった思いでページをめくっているうち、金田一探偵の活躍により、事件は解決してしまったのです。
「・・・・・別に怖くないんですけど(゜▽゜;)」
しかし、この『本陣殺人事件』を読むことによって、横溝先生の作品は、確かに怪奇色や陰惨さなどが目立つけれども、それは飽くまでスパイスであって、実際の解決は合理的推理によるものであるということがハッキリし、私は十数年にわたる呪縛を解き放つことが出来たのです。
以来、先生の作品を拝読するようになりました。
今では、手に入りにくいものもありますので、まだまだ時間がかかりそうですが、いつかは全ての作品を読破したいと考えているくらいのファンです。
それにしても、先生が戦中に疎開されていたからだとは思うのですが、あのような異常な殺人事件が岡山県でばかり発生していたこと、考えるたびに岡山の方々が気の毒でなりません。
あれだけの大量殺人が身近で頻発してしまっては、おちおち夜も眠れなかったことでしょう。
実際は東京で起こった事件による被害者数の方が多いようですが、私の頭の中にはすっかり「岡山＝大量殺人」というイメージが出来上がってしまっています。
さてでは、まだ村の掟や因習が色濃く残っていた頃の岡山県を想像しながら、先生の著作を読み返し、またその世界観に浸ってこようと思います。
最後に。
横溝先生、貴方は本当に偉大な方です。
PR
平成２１年５月までに、裁判員制度が始まります。
「裁判員の参加する刑事裁判に関する法律」（以下『裁判員法』）が成立し、「成立後５年以内に施行される」という期限がありますので、一番遅くても、前記の期日までに開始されるということです。
さて私は、以前ブログ内で「裁判員制度に興味があります」という発言を行いました。
その時は「ふ～ん、裁判員制度なんて法律が成立してたんだ。どんなもんなのかな」くらいの気持・理解しかもっておらず、完全に興味本位の発言でした。
あれから、本当にちょろっとなので偉そうなことは言えないのですが、裁判員制度について一応勉強してみました。
で、今の私の中での結論ですが、「裁判員制度は絶対に認めてはならない！」、コレに尽きます。
以下に、裁判員制度の問題点をホンの一部だけ、挙げてみたいと思います。
本当に、ホンの一部ですよーーーーーッ（この量で(笑)
まず、奇しくも私自身が「裁判員法」の成立そのものを知らなかったように、この法律は一部の国民（具体的には『司法制度改革審議会』）の意見を基に、あれよあれよという間に成立してしまった国民不在の法律です。
「裁判員制度」が大きく話題になったのは、すでに裁判員法が成立してしまってからのことです。
審議会によれば、「裁判内容に健全な社会常識が反映されるようになる」とのことですが、どうもコレは、「裁判官は常識を知らない人が多いので、そんな人間に裁判を一任している今の裁判制度は間違っている」ということらしいです。
確かに、裁判の原告・被告人ともに、裁判官のようないわゆる「学歴・職業エリート」は少ないでしょうし、裁判官という職業に就いている人自体が少数なのですから、裁判官が「一般の人々」の事情に疎く、原告や被告人の心情・状況が理解できないという論旨も一理あるかもしれません。
しかし、裁判員が裁くのは、「法が定めている刑の最高が、死刑、無期懲役、無期禁固に当たる」犯罪ですから、そんな重大犯罪に対する「一般的な常識」を、裁判員が持っているとは到底考えられません。
むしろ、日々の業務の中で、これらの犯罪に常に対峙している裁判官の方が、どうみたってまともな判断を下せるはずです。
ではここで、裁判員制度がどのようなものなのか、簡単に整理してみましょう～。
まず裁判員の人数ですが、一つの事件に対して「裁判官３人、裁判員６人」の計９人で審理にあたることになります。
裁判員は、事件ごとに選ばれるのですが、担当となった事件には、最初から最後まで関わらなくてはいけません。
裁判官および裁判員は、被告人が有罪か無罪か、そして有罪の場合、その量刑はどれだけかを判断します。
ここで当然、有罪か無罪か意見の割れる場合が出てきます。
この場合、意見が一致しない場合は、何と「多数決」で決定されますΣ(゜д゜|||)
（絶対に全員一致の結論が必要である陪審制と、ココが一番違うと思われます。）
但し、被告人を有罪とする場合は最低でも、裁判官一名・裁判員一名の意見が含まれていなくてはなりません。
裁判官のグループと裁判員のグループとで完全に意見が分かれてしまった場合には、上記の条件を満たしていないということで、被告人は無罪となります。
一方、被告人が有罪となる場合は、有罪の意見が過半数の５人、かつその５人の中には裁判官・裁判員の両者が含まれていなくてはならないということになります。
まあ一見すると「・・・・そんなもんか？」とも思ってしまいそうなシステムですが、仮に次のような場合を想定してみましょう。
有罪意見＝裁判官一名・裁判員四名
無罪意見＝裁判官二名・裁判員二名
すると、上記の条件に従えば、被告人は有罪になるわけですが、裁判と法律のプロは過半数が「無罪」だと判断しているわけですよね。
プロとアマの意見を、全く同じように扱うこの方法、どうなんでしょうか？？？
このパターンって（無罪と有罪が逆でも同じことですが）、いわゆる「誤審」の可能性、結構ありそうな気がしませんか・・・・？
また別の側面から、この裁判員制度の問題点を考えて見ましょう。
まず、どういう人が裁判員に選ばれるか分からないという点が挙げられます。
選考方法ってたって、結局「クジ」ですからね！Σ(゜д゜|||)
そりゃ前科があるとか、義務教育を終了していないとか、そういう欠格事由がある人は、選ばれません。
また、面接の結果、裁判長や弁護人、検察官が「外したい」と思った人も選ばれません。
でもね、原則としては、普通に社会にいる人で義務教育を終えている成人であれば、誰もが裁判員をさせられる可能性があるってことですからね・・・・。
そりゃ、裁判官もタジタジの素晴しい人もいるでしょうが、もう誰が見てもどうしようもない人が選ばれる可能性だって、同じくらい、いやむしろそれ以上にあるわけです。
そんな人に裁かれる被告人も（もとは自分が犯罪を犯したとはいえ）気の毒ですし、それが冤罪だったら、気の毒なんてレベルでは、とてもじゃないけど済ませられない話です！！ヽ(｀Д´)ノ
さらに選ばれるかもしれない私たちの立場から考えてみても、事態は深刻です。
まず、何の縁もユカリもない人の人生を左右する大事件を、この手で裁かなくてはならないという精神的な負担。
現在の裁判員法では「人を裁く自信がないので裁判員をお断りします」というのは、原則的に辞退する事由にはなりません((((゜Д゜;))))
精神的負担といえばもう一つ。
評議内容などの一切を、たとえ家族といえど漏らしてはいけません。
ま、それは当たり前ですが、相談などの軽いものも当然ダメで、やってしまうと罰せられます。
死ぬまで誰にも、裁判員としての活動内容を話すことはできないのですーーーーーーッ！！
（私だったら、絶対ムリ・・・(;´д⊂)）
また対象は重大犯罪のみですから、凄惨な犯罪現場や死体の写真なんかを見なくてはならない羽目に陥るかもしれません。
・・・・・私だったら、一生夢に見そうな気がしますヽ(;´Д`)ノ
（ミステリ小説の挿絵すら、正視できないくらいです・・・ヽ(゜ー゜;)ノ）
さらに、審理は当然平日の日中に行われますから、仕事のある人は仕事を休まなくてはなりません。
しかも審理は一度だけではありません。
現行の裁判でも、被告人が罪を認めている場合でも、平均４回の公判、事実認定を争っている場合（いわゆる否認事件）には平均で１０回の公判が行われています。
公判の期間は短縮されるでしょうが（それはそれでまた、手抜き審理を招くと考えられるので決していいことではないのですが）、それでも裁判員は５～６回は平均して裁判所に出向かなくてはならないと考えられます。
そして恐ろしいことに、裁判員制度のもとでは、飛び飛びの期日の公判では裁判員が審理内容を忘れてしまう恐れがあるため、集中的に１～２週間の間に審理が行われると考えられていますので、その間の平日は全て潰れてしまうわけです。
フツーの一般市民に、仕事をうっちゃって一週間も二週間も他人の裁判に時間を割かせることが、現実的じゃないってことくらい、誰でも分かりそうなものですが・・・・・ヽ(｀Д´)ノ
ちなみに、「仕事が忙しい」というのは、辞退事由としては認められてないんですよ～、コレが((((゜Д゜;))))
日当は上限が一万円。
拘束時間によって減る場合があるそうです。（オイッヽ(｀Д´)ノ
無職の人やフリーターにはいい稼ぎですが(笑)
（アメリカなどの陪審制をとっている国では、陪審員になるのは実際そのような人の比率が高いようです・・・・）
裁判員になると、長期にわたって会社を休まざるを得なかったりするのですが、会社はそれを理由としてその人を解雇できない、というのは法で定められています。
ただ、その休んでいる期間に閑職に回されちゃったりしても、その辺のフォローは皆無らしいですよ・・・・？
あぁ恐ろしいッ((((゜Д゜;))))
ということで、裁判の公正さや被告人にとっての有益性が危うくなるのはもちろん、裁判員に選ばれることによって、私たち一般国民も不利益を被ってしまうことが、お分かりいただけたかと思います。
何のために裁判員制度を取り入れたいのか、納得できる根拠が私には見えてきませんでした。
海外では陪審制や参審制を取り入れている国があるから、日本でもやろうってな短絡的な決断だったとしか思えません。
一応、裁判員制度の啓蒙活動を行っている「最高裁判所」のＨＰのリンクを貼っておきます。
http://www.saibanin.courts.go.jp/
でもね、裁判官の人たちも、本音では裁判員制度に反対らしいですよ？
そりゃそうだろうと私も思います(´Д｀;)ヾ
ちなみに日本の裁判員制度は、フランスなどで行われている参審制にかなり近いものです。
一方アメリカなどで行われている陪審制は、陪審員が決めるのは有罪か無罪かのみで、その理由もいりません。
従って、被告人が自白している場合は、その時点で有罪とみなされ、有罪か無罪かを争う必要がないので、陪審員は招集されず、裁判官による量刑判断のみが行われます。
有罪か無罪かは、事実認定によってではなく、弁護士・検察官のどちらが有能であったかというような陪審員の心証や直感で判断されることが多くなるので、誤審・冤罪が非常に多いといわれています。
（しかも、市民の判断は正しいという前提に立った制度なので、一審で出た有罪・無罪の判決は、それを不服として申したてることは出来ませんッΣ(゜д゜|||)）
しかしいずれにしても、歴史・伝統と国民の理解のうえに成立している制度ですから、日本の裁判員制度のように、その必要性の感じられないものではありません。
なお、今日の記事は、上記リンクＨＰの他、
『狂った裁判官』 井上薫著 （幻冬社新書）
『裁判員制度の正体』 西野喜一著 （講談社現代新書）
などを読んだ上での感想です。
特に後者は、様々な角度から裁判員制度を批判しているので、大変面白かったです。
私の意見も、この本によるところが大きいです。
「裁判員の参加する刑事裁判に関する法律」（以下『裁判員法』）が成立し、「成立後５年以内に施行される」という期限がありますので、一番遅くても、前記の期日までに開始されるということです。
さて私は、以前ブログ内で「裁判員制度に興味があります」という発言を行いました。
その時は「ふ～ん、裁判員制度なんて法律が成立してたんだ。どんなもんなのかな」くらいの気持・理解しかもっておらず、完全に興味本位の発言でした。
あれから、本当にちょろっとなので偉そうなことは言えないのですが、裁判員制度について一応勉強してみました。
で、今の私の中での結論ですが、「裁判員制度は絶対に認めてはならない！」、コレに尽きます。
以下に、裁判員制度の問題点をホンの一部だけ、挙げてみたいと思います。
本当に、ホンの一部ですよーーーーーッ（この量で(笑)
まず、奇しくも私自身が「裁判員法」の成立そのものを知らなかったように、この法律は一部の国民（具体的には『司法制度改革審議会』）の意見を基に、あれよあれよという間に成立してしまった国民不在の法律です。
「裁判員制度」が大きく話題になったのは、すでに裁判員法が成立してしまってからのことです。
審議会によれば、「裁判内容に健全な社会常識が反映されるようになる」とのことですが、どうもコレは、「裁判官は常識を知らない人が多いので、そんな人間に裁判を一任している今の裁判制度は間違っている」ということらしいです。
確かに、裁判の原告・被告人ともに、裁判官のようないわゆる「学歴・職業エリート」は少ないでしょうし、裁判官という職業に就いている人自体が少数なのですから、裁判官が「一般の人々」の事情に疎く、原告や被告人の心情・状況が理解できないという論旨も一理あるかもしれません。
しかし、裁判員が裁くのは、「法が定めている刑の最高が、死刑、無期懲役、無期禁固に当たる」犯罪ですから、そんな重大犯罪に対する「一般的な常識」を、裁判員が持っているとは到底考えられません。
むしろ、日々の業務の中で、これらの犯罪に常に対峙している裁判官の方が、どうみたってまともな判断を下せるはずです。
ではここで、裁判員制度がどのようなものなのか、簡単に整理してみましょう～。
まず裁判員の人数ですが、一つの事件に対して「裁判官３人、裁判員６人」の計９人で審理にあたることになります。
裁判員は、事件ごとに選ばれるのですが、担当となった事件には、最初から最後まで関わらなくてはいけません。
裁判官および裁判員は、被告人が有罪か無罪か、そして有罪の場合、その量刑はどれだけかを判断します。
ここで当然、有罪か無罪か意見の割れる場合が出てきます。
この場合、意見が一致しない場合は、何と「多数決」で決定されますΣ(゜д゜|||)
（絶対に全員一致の結論が必要である陪審制と、ココが一番違うと思われます。）
但し、被告人を有罪とする場合は最低でも、裁判官一名・裁判員一名の意見が含まれていなくてはなりません。
裁判官のグループと裁判員のグループとで完全に意見が分かれてしまった場合には、上記の条件を満たしていないということで、被告人は無罪となります。
一方、被告人が有罪となる場合は、有罪の意見が過半数の５人、かつその５人の中には裁判官・裁判員の両者が含まれていなくてはならないということになります。
まあ一見すると「・・・・そんなもんか？」とも思ってしまいそうなシステムですが、仮に次のような場合を想定してみましょう。
有罪意見＝裁判官一名・裁判員四名
無罪意見＝裁判官二名・裁判員二名
すると、上記の条件に従えば、被告人は有罪になるわけですが、裁判と法律のプロは過半数が「無罪」だと判断しているわけですよね。
プロとアマの意見を、全く同じように扱うこの方法、どうなんでしょうか？？？
このパターンって（無罪と有罪が逆でも同じことですが）、いわゆる「誤審」の可能性、結構ありそうな気がしませんか・・・・？
また別の側面から、この裁判員制度の問題点を考えて見ましょう。
まず、どういう人が裁判員に選ばれるか分からないという点が挙げられます。
選考方法ってたって、結局「クジ」ですからね！Σ(゜д゜|||)
そりゃ前科があるとか、義務教育を終了していないとか、そういう欠格事由がある人は、選ばれません。
また、面接の結果、裁判長や弁護人、検察官が「外したい」と思った人も選ばれません。
でもね、原則としては、普通に社会にいる人で義務教育を終えている成人であれば、誰もが裁判員をさせられる可能性があるってことですからね・・・・。
そりゃ、裁判官もタジタジの素晴しい人もいるでしょうが、もう誰が見てもどうしようもない人が選ばれる可能性だって、同じくらい、いやむしろそれ以上にあるわけです。
そんな人に裁かれる被告人も（もとは自分が犯罪を犯したとはいえ）気の毒ですし、それが冤罪だったら、気の毒なんてレベルでは、とてもじゃないけど済ませられない話です！！ヽ(｀Д´)ノ
さらに選ばれるかもしれない私たちの立場から考えてみても、事態は深刻です。
まず、何の縁もユカリもない人の人生を左右する大事件を、この手で裁かなくてはならないという精神的な負担。
現在の裁判員法では「人を裁く自信がないので裁判員をお断りします」というのは、原則的に辞退する事由にはなりません((((゜Д゜;))))
精神的負担といえばもう一つ。
評議内容などの一切を、たとえ家族といえど漏らしてはいけません。
ま、それは当たり前ですが、相談などの軽いものも当然ダメで、やってしまうと罰せられます。
死ぬまで誰にも、裁判員としての活動内容を話すことはできないのですーーーーーーッ！！
（私だったら、絶対ムリ・・・(;´д⊂)）
また対象は重大犯罪のみですから、凄惨な犯罪現場や死体の写真なんかを見なくてはならない羽目に陥るかもしれません。
・・・・・私だったら、一生夢に見そうな気がしますヽ(;´Д`)ノ
（ミステリ小説の挿絵すら、正視できないくらいです・・・ヽ(゜ー゜;)ノ）
さらに、審理は当然平日の日中に行われますから、仕事のある人は仕事を休まなくてはなりません。
しかも審理は一度だけではありません。
現行の裁判でも、被告人が罪を認めている場合でも、平均４回の公判、事実認定を争っている場合（いわゆる否認事件）には平均で１０回の公判が行われています。
公判の期間は短縮されるでしょうが（それはそれでまた、手抜き審理を招くと考えられるので決していいことではないのですが）、それでも裁判員は５～６回は平均して裁判所に出向かなくてはならないと考えられます。
そして恐ろしいことに、裁判員制度のもとでは、飛び飛びの期日の公判では裁判員が審理内容を忘れてしまう恐れがあるため、集中的に１～２週間の間に審理が行われると考えられていますので、その間の平日は全て潰れてしまうわけです。
フツーの一般市民に、仕事をうっちゃって一週間も二週間も他人の裁判に時間を割かせることが、現実的じゃないってことくらい、誰でも分かりそうなものですが・・・・・ヽ(｀Д´)ノ
ちなみに、「仕事が忙しい」というのは、辞退事由としては認められてないんですよ～、コレが((((゜Д゜;))))
日当は上限が一万円。
拘束時間によって減る場合があるそうです。（オイッヽ(｀Д´)ノ
無職の人やフリーターにはいい稼ぎですが(笑)
（アメリカなどの陪審制をとっている国では、陪審員になるのは実際そのような人の比率が高いようです・・・・）
裁判員になると、長期にわたって会社を休まざるを得なかったりするのですが、会社はそれを理由としてその人を解雇できない、というのは法で定められています。
ただ、その休んでいる期間に閑職に回されちゃったりしても、その辺のフォローは皆無らしいですよ・・・・？
あぁ恐ろしいッ((((゜Д゜;))))
ということで、裁判の公正さや被告人にとっての有益性が危うくなるのはもちろん、裁判員に選ばれることによって、私たち一般国民も不利益を被ってしまうことが、お分かりいただけたかと思います。
何のために裁判員制度を取り入れたいのか、納得できる根拠が私には見えてきませんでした。
海外では陪審制や参審制を取り入れている国があるから、日本でもやろうってな短絡的な決断だったとしか思えません。
一応、裁判員制度の啓蒙活動を行っている「最高裁判所」のＨＰのリンクを貼っておきます。
http://www.saibanin.courts.go.jp/
でもね、裁判官の人たちも、本音では裁判員制度に反対らしいですよ？
そりゃそうだろうと私も思います(´Д｀;)ヾ
ちなみに日本の裁判員制度は、フランスなどで行われている参審制にかなり近いものです。
一方アメリカなどで行われている陪審制は、陪審員が決めるのは有罪か無罪かのみで、その理由もいりません。
従って、被告人が自白している場合は、その時点で有罪とみなされ、有罪か無罪かを争う必要がないので、陪審員は招集されず、裁判官による量刑判断のみが行われます。
有罪か無罪かは、事実認定によってではなく、弁護士・検察官のどちらが有能であったかというような陪審員の心証や直感で判断されることが多くなるので、誤審・冤罪が非常に多いといわれています。
（しかも、市民の判断は正しいという前提に立った制度なので、一審で出た有罪・無罪の判決は、それを不服として申したてることは出来ませんッΣ(゜д゜|||)）
しかしいずれにしても、歴史・伝統と国民の理解のうえに成立している制度ですから、日本の裁判員制度のように、その必要性の感じられないものではありません。
なお、今日の記事は、上記リンクＨＰの他、
『狂った裁判官』 井上薫著 （幻冬社新書）
『裁判員制度の正体』 西野喜一著 （講談社現代新書）
などを読んだ上での感想です。
特に後者は、様々な角度から裁判員制度を批判しているので、大変面白かったです。
私の意見も、この本によるところが大きいです。
久々に本の話題です。
最近、読書量が減っていまして・・・・。
暑くてへばってたもので、ベッドに入るととにかく爆睡だったんですね。
私の読書時間は、ほとんどが就寝前で占められていたもので。
今日取り上げる一冊目は
『富士山大噴火』 鯨統一郎著 （講談社文庫）
大分前に、私が勝手に「ミステリベストテン」という形で、面白かったミステリを列挙させていただいたことがあったのですが、鯨氏の名前は、それ以来の登場かと思います。
「ミステリベストテン」の時には、氏の衝撃のデビュー作『邪馬台国はどこですか？』という、奇想天外・ハチャメチャな歴史ミステリを簡単にご紹介させていただきました。
それ以降も、本格からメタミステリまで、幅広いミステリ小説を発表なさっていらっしゃいますので、今回の『富士山大噴火』も、ミステリ小説なのだろうと思って読み始めました。
実はこの小説、『北京原人の日』（講談社文庫）という、歴史ミステリの続編なんですが、主人公の男女が同じという点を除いては、全くの無関係(笑)
前作は、北京原人の骨を巡って、第二次大戦中から現代まで、時間軸を縦横無尽に駆け巡った、結構壮大なミステリでした。
で、今回もそんな感じなのかと思いつつ、「富士山の噴火をどうやって絡ませるんだろう？」なんて興味津々で読み始めたのですが。
この本、ミステリではなく、パニック小説でしたΣ(゜д゜|||)
現代科学では不可能とされている地震予知に、在野の研究家が成功してしまうことから、この話は始まります。
しかし、その研究家にも、地震前の法則は解明できても、ナゼそのようなメカニズムになっているのかという点は分かりません。
そのため、学会からは全く相手にされませんでした。
が、説明は出来ないけれども、データ観測の結果からすれば確実に地震は起こるのです。
そして、彼女（研究家は女性です）の予知どおり、東京に震度６強の大地震が発生します。
しかし、幸いなことに、この地震での人的被害はほとんどありませんでした。
ところが、この物語の核心はここからなのですが、実はこの大地震が、富士山噴火の引き金となってしまっていたのです。
さて、どうなる・・・・？
と、これ以上は触れずにおきます(笑)
読後感としては・・・。
鯨統一郎＝ミステリ作家、と思っていた私には、ちょっと拍子抜けだったといいますか・・・(´Д｀;)ヾ
まあ、一応謎っぽいものは、いくつかあるんですが。
「新幹線に乗って海側を眺めていた時に見えた富士山」とか、
「恐竜はナゼ絶滅したのか」とか。
（富士山は、新幹線に乗っていると、山側に見えるはずですよね。）
これらの謎は、もちろん物語のクライマックスと関係があるので、物語にふくらみを持たせるための伏線なのですが、謎自体にはなんら意味はありません。
実際に作中で富士山は記録的な大噴火をしてしまうのですが（・・・って結局バラしてますが(汗)）、その噴火の際に、それまでの登場人物がどのような時間を送ったのか、とか、日本政府がどのような対処をしたのか、という時間の流れを描き出したかった小説なのかな、と思われます。
書かれている災害が空前絶後のものの割には、悲壮感はほとんどなく、結構アッサリ。
まあ、敢えて災害の細部にまでは踏み込みませんでした、ということなのかと。
それなりには面白いですが、小松左京氏の『日本沈没』のような壮大なスケールなんかを想定していると、「ミステリ小説だ」と思って読み始めて肩透かしを食らった私以上に、肩透かしを食らうことになるかと思います(;゜д゜)
結論。
鯨氏のファンが読めばよい、という小説でしょうか(´Д｀;)ヾ・・・・あはは(汗)
二冊目。
今度は、ガラッと路線が変わりまして。
『音の影』 岩城宏之著 （文春文庫）
昨年の夏、７４歳で惜しまれつつこの世を去った、指揮者岩城宏之氏のエッセイ集です。
私は、音楽関係、および音楽家の方の書かれた本も、ちょこっと読むわけですが（但し、ほぼ文庫と新書に限りますので、専門書はほとんど読みません。ま、読んでもわかんないですし～(￣。￣)y-~~）、岩城氏のエッセイは面白さでは群を抜いていると思います。
思ったことを何にも包まず、そのまま書いちゃってるんだろうな～、と思わずにはいられない、率直な書きっぷりが好感度大。
そして、アレだけの偉大な指揮者でいらっしゃるにも拘らず、指揮者としてそれでいいのか？と素人の私でも突っ込みたくなるような、抱腹絶倒のエピソードが満載。
例えば、聴衆としてコンサート会場にいくと、音楽が始まると同時に睡魔に襲われ寝てしまうという話。
（私も先日、睡魔に負けましたが・・・(涙)）
本当にすばらしい時と、あまりにもひどくて怒りを感じている時は眠らないそうで、ご本人曰く、よって寝ているときは「なかなか良い出来だった」とかΣ(゜д゜|||)
インチキ暗譜指揮者でも、適当に振っていればオーケストラが勝手に演奏してくれる、とか・・・((((゜Д゜;))))
（このインチキ暗譜指揮者が岩城氏御自身のことだとは思いませんが・・(笑)）
この『音の影』は、ＡからＺまでのイニシャルを持つ作曲家を取り上げ、その作曲家にまつわるエピソード（作曲家自身のエピソードのこともあれば、岩城氏のエピソードのこともあります）を紹介するという形式をとっているのですが、「どうしてこの人物を取り上げたのか」についても、イチイチ説明なさっていて、その説明がまた徹底的に独断的なので笑ってしまいます。
舞台裏についての話も多く、また岩城氏が個人的にも親しくされていた、現代音楽の巨匠メシアンについては、かなりのページが割かれており、そのメシアン像が、かなりお茶目で魅力的なので、私も一度メシアンの曲を聴いてみようかな～、なんて思ってしまいました。
取り上げられている作曲家に対する岩城氏の愛情が一杯の好著です。
一編は非常に短いので、ちょっとした時に読むのにも向いていますから、興味のある方は是非。
さて、最近のクラシック人気は、ある程度定着したようで、本屋でもクラシック音楽をテーマにした本がたくさん売られています。
大体多いのが、「名曲ガイド」系ですね。
宇野功芳氏によるもの（色んな出版社から出ています(笑)）が、一応良く売れていて有名かな、と。
この方は、「ウノ節」といわれるくらいに文体に特徴があり、（表現がかなり主観的で、華やかで流麗な演奏に対しては『チャーミング』という表現を連発します(笑)）、好き嫌いもかなり激しいのですが、難しい用語などを使わずに曲や音楽家を紹介しようという姿勢が顕著で、「どのＣＤを聴いたらいいの？」と迷いがちな我々初心者にとっては、非常にありがたい方かと思います。
また、宇野氏とほぼ同年代の方では、黒田恭一氏も有名ですが、この方の『はじめてのクラシック』（講談社現代新書）だけは、手を出してはいけません。
あまりに薄っぺらい内容に、
「読者をバカにしてるんかーーーーーーッ！！！」
と、本を投げつけそうになったことがあります(笑)
それ以来、この方の著作は読んでいないので、他に良い本があったら（というかあるのだと思いますが）申し訳ありません_(._.)_
大御所では、昨年文化勲章を受章された、吉田秀和氏がいらっしゃいますが、ワタクシ、不勉強なもので、この方の著作は、一部分は目にしたことがあるのですが、一冊通して読んだことはありません・・・。
（硬派な文章なので、息抜きには向いてないのです・・・・）
最近では、許光俊氏なんかの名前を良く見ます。
慶応の教授ですが、この方のクラシック評論もかなり強気で独断的なので、好き嫌いは分かれるかと思いますが、面白いのではないでしょうか。
・・・ただ、権威者というか先行の評論家に対して非常な反抗心を持っているんだろうな、何もそこまでむき出しにしなくても・・・と感じさせられてしまう点、まだまだお若い感じですが。
（いや、私より上の方なのに、上から見てる感じでシツレイですが(´Д｀;)ヾ）
以上は、「音楽評論家」という肩書きをもっていらっしゃる方々です。
他に、作家の石田衣良氏や、予備校講師の樋口裕一氏なんかもクラシックの本を書いてますね。
まあ、私はどちらも読む気にはなれないのですが・・・・・。
特に樋口氏のはね・・・・。
「頭の良くなるクラシック」なんていうＣＤもプロデュースしてらっしゃいますが。
氏の文章自体、私にはまどろっこしくて、
「『頭のいい人悪い人の話し方』なんて言ってるけど、その文章自体が頭悪そうなんじゃいッ！！」
と、まあ誠にシツレイな感想まで抱いてしまったわけでして(笑)
結論。
クラシックの入門書には、マンガ『のだめカンタービレ』が最適だと思われます(゜▽゜)
それにしても最近、結構シツレイ発言が増えてきましたね・・・(笑)
最初のうちは遠慮しながら書いてたんですけど・・・(´Д｀;)ヾ
最近、読書量が減っていまして・・・・。
暑くてへばってたもので、ベッドに入るととにかく爆睡だったんですね。
私の読書時間は、ほとんどが就寝前で占められていたもので。
今日取り上げる一冊目は
『富士山大噴火』 鯨統一郎著 （講談社文庫）
大分前に、私が勝手に「ミステリベストテン」という形で、面白かったミステリを列挙させていただいたことがあったのですが、鯨氏の名前は、それ以来の登場かと思います。
「ミステリベストテン」の時には、氏の衝撃のデビュー作『邪馬台国はどこですか？』という、奇想天外・ハチャメチャな歴史ミステリを簡単にご紹介させていただきました。
それ以降も、本格からメタミステリまで、幅広いミステリ小説を発表なさっていらっしゃいますので、今回の『富士山大噴火』も、ミステリ小説なのだろうと思って読み始めました。
実はこの小説、『北京原人の日』（講談社文庫）という、歴史ミステリの続編なんですが、主人公の男女が同じという点を除いては、全くの無関係(笑)
前作は、北京原人の骨を巡って、第二次大戦中から現代まで、時間軸を縦横無尽に駆け巡った、結構壮大なミステリでした。
で、今回もそんな感じなのかと思いつつ、「富士山の噴火をどうやって絡ませるんだろう？」なんて興味津々で読み始めたのですが。
この本、ミステリではなく、パニック小説でしたΣ(゜д゜|||)
現代科学では不可能とされている地震予知に、在野の研究家が成功してしまうことから、この話は始まります。
しかし、その研究家にも、地震前の法則は解明できても、ナゼそのようなメカニズムになっているのかという点は分かりません。
そのため、学会からは全く相手にされませんでした。
が、説明は出来ないけれども、データ観測の結果からすれば確実に地震は起こるのです。
そして、彼女（研究家は女性です）の予知どおり、東京に震度６強の大地震が発生します。
しかし、幸いなことに、この地震での人的被害はほとんどありませんでした。
ところが、この物語の核心はここからなのですが、実はこの大地震が、富士山噴火の引き金となってしまっていたのです。
さて、どうなる・・・・？
と、これ以上は触れずにおきます(笑)
読後感としては・・・。
鯨統一郎＝ミステリ作家、と思っていた私には、ちょっと拍子抜けだったといいますか・・・(´Д｀;)ヾ
まあ、一応謎っぽいものは、いくつかあるんですが。
「新幹線に乗って海側を眺めていた時に見えた富士山」とか、
「恐竜はナゼ絶滅したのか」とか。
（富士山は、新幹線に乗っていると、山側に見えるはずですよね。）
これらの謎は、もちろん物語のクライマックスと関係があるので、物語にふくらみを持たせるための伏線なのですが、謎自体にはなんら意味はありません。
実際に作中で富士山は記録的な大噴火をしてしまうのですが（・・・って結局バラしてますが(汗)）、その噴火の際に、それまでの登場人物がどのような時間を送ったのか、とか、日本政府がどのような対処をしたのか、という時間の流れを描き出したかった小説なのかな、と思われます。
書かれている災害が空前絶後のものの割には、悲壮感はほとんどなく、結構アッサリ。
まあ、敢えて災害の細部にまでは踏み込みませんでした、ということなのかと。
それなりには面白いですが、小松左京氏の『日本沈没』のような壮大なスケールなんかを想定していると、「ミステリ小説だ」と思って読み始めて肩透かしを食らった私以上に、肩透かしを食らうことになるかと思います(;゜д゜)
結論。
鯨氏のファンが読めばよい、という小説でしょうか(´Д｀;)ヾ・・・・あはは(汗)
二冊目。
今度は、ガラッと路線が変わりまして。
『音の影』 岩城宏之著 （文春文庫）
昨年の夏、７４歳で惜しまれつつこの世を去った、指揮者岩城宏之氏のエッセイ集です。
私は、音楽関係、および音楽家の方の書かれた本も、ちょこっと読むわけですが（但し、ほぼ文庫と新書に限りますので、専門書はほとんど読みません。ま、読んでもわかんないですし～(￣。￣)y-~~）、岩城氏のエッセイは面白さでは群を抜いていると思います。
思ったことを何にも包まず、そのまま書いちゃってるんだろうな～、と思わずにはいられない、率直な書きっぷりが好感度大。
そして、アレだけの偉大な指揮者でいらっしゃるにも拘らず、指揮者としてそれでいいのか？と素人の私でも突っ込みたくなるような、抱腹絶倒のエピソードが満載。
例えば、聴衆としてコンサート会場にいくと、音楽が始まると同時に睡魔に襲われ寝てしまうという話。
（私も先日、睡魔に負けましたが・・・(涙)）
本当にすばらしい時と、あまりにもひどくて怒りを感じている時は眠らないそうで、ご本人曰く、よって寝ているときは「なかなか良い出来だった」とかΣ(゜д゜|||)
インチキ暗譜指揮者でも、適当に振っていればオーケストラが勝手に演奏してくれる、とか・・・((((゜Д゜;))))
（このインチキ暗譜指揮者が岩城氏御自身のことだとは思いませんが・・(笑)）
この『音の影』は、ＡからＺまでのイニシャルを持つ作曲家を取り上げ、その作曲家にまつわるエピソード（作曲家自身のエピソードのこともあれば、岩城氏のエピソードのこともあります）を紹介するという形式をとっているのですが、「どうしてこの人物を取り上げたのか」についても、イチイチ説明なさっていて、その説明がまた徹底的に独断的なので笑ってしまいます。
舞台裏についての話も多く、また岩城氏が個人的にも親しくされていた、現代音楽の巨匠メシアンについては、かなりのページが割かれており、そのメシアン像が、かなりお茶目で魅力的なので、私も一度メシアンの曲を聴いてみようかな～、なんて思ってしまいました。
取り上げられている作曲家に対する岩城氏の愛情が一杯の好著です。
一編は非常に短いので、ちょっとした時に読むのにも向いていますから、興味のある方は是非。
さて、最近のクラシック人気は、ある程度定着したようで、本屋でもクラシック音楽をテーマにした本がたくさん売られています。
大体多いのが、「名曲ガイド」系ですね。
宇野功芳氏によるもの（色んな出版社から出ています(笑)）が、一応良く売れていて有名かな、と。
この方は、「ウノ節」といわれるくらいに文体に特徴があり、（表現がかなり主観的で、華やかで流麗な演奏に対しては『チャーミング』という表現を連発します(笑)）、好き嫌いもかなり激しいのですが、難しい用語などを使わずに曲や音楽家を紹介しようという姿勢が顕著で、「どのＣＤを聴いたらいいの？」と迷いがちな我々初心者にとっては、非常にありがたい方かと思います。
また、宇野氏とほぼ同年代の方では、黒田恭一氏も有名ですが、この方の『はじめてのクラシック』（講談社現代新書）だけは、手を出してはいけません。
あまりに薄っぺらい内容に、
「読者をバカにしてるんかーーーーーーッ！！！」
と、本を投げつけそうになったことがあります(笑)
それ以来、この方の著作は読んでいないので、他に良い本があったら（というかあるのだと思いますが）申し訳ありません_(._.)_
大御所では、昨年文化勲章を受章された、吉田秀和氏がいらっしゃいますが、ワタクシ、不勉強なもので、この方の著作は、一部分は目にしたことがあるのですが、一冊通して読んだことはありません・・・。
（硬派な文章なので、息抜きには向いてないのです・・・・）
最近では、許光俊氏なんかの名前を良く見ます。
慶応の教授ですが、この方のクラシック評論もかなり強気で独断的なので、好き嫌いは分かれるかと思いますが、面白いのではないでしょうか。
・・・ただ、権威者というか先行の評論家に対して非常な反抗心を持っているんだろうな、何もそこまでむき出しにしなくても・・・と感じさせられてしまう点、まだまだお若い感じですが。
（いや、私より上の方なのに、上から見てる感じでシツレイですが(´Д｀;)ヾ）
以上は、「音楽評論家」という肩書きをもっていらっしゃる方々です。
他に、作家の石田衣良氏や、予備校講師の樋口裕一氏なんかもクラシックの本を書いてますね。
まあ、私はどちらも読む気にはなれないのですが・・・・・。
特に樋口氏のはね・・・・。
「頭の良くなるクラシック」なんていうＣＤもプロデュースしてらっしゃいますが。
氏の文章自体、私にはまどろっこしくて、
「『頭のいい人悪い人の話し方』なんて言ってるけど、その文章自体が頭悪そうなんじゃいッ！！」
と、まあ誠にシツレイな感想まで抱いてしまったわけでして(笑)
結論。
クラシックの入門書には、マンガ『のだめカンタービレ』が最適だと思われます(゜▽゜)
それにしても最近、結構シツレイ発言が増えてきましたね・・・(笑)
最初のうちは遠慮しながら書いてたんですけど・・・(´Д｀;)ヾ
というタイトルをつけましたが、今日あったことなど色々と。
まず、土佐礼子選手、銅メダルおめでとうございました！
車椅子１５００ｍで、副島選手が銀メダルを獲得していましたが、通常種目では唯一のメダルでしたね。
男子４継では惜しくもメダルはなりませんでしたが、二度の日本記録更新は素晴しかったです！
そうそう、リレーといえば陸上の花形、マイルも忘れてはいけません。
本当に惜しかったッ！！
金丸選手が出場できていたら、決勝いけたっぽいですよね・・・。
今回の出場メンバーのうち、誰と入れ代っていてもタイムは速かったでしょうから。
４４秒台をコンスタントに出せる選手ですから、怪我は本当に残念でした・・・(涙)
（成迫選手が金丸選手の代わりにメンバーに入ってたみたいですね。）
でも、短距離種目は、若手選手が段々と育ってきていて、来年の北京オリンピックが楽しみです。
メダルはさすがにまだちょっと遠いかもしれませんが、入賞は結構狙える位置に来ている感じ。
頑張って欲しいと思います。
さて、今日はマラソンのダイジェストをお昼過ぎに見つつ（さすがに中継は朝早くて起きれませんでした・・・＿|￣|○）、今日から始まった「大阪クラシック」にも行ってみようと思っていましたので、結局土佐選手の粘りを見ることもなく（オイ・・・Σ(゜д゜|||)）、マラソン放送の途中で家を出ました。
いや、また改めて放送があるのも分かってましたしね・・・・へへ(´Д｀;)ヾ
目指すは本町のスタバ。
クラリネットとピアノのデュオ目当てでした。
１６：３０からの開始だったので、１６：００過ぎにお店に入りました。
本当はもう少し早めに着きたかったのですが、ギリギリまでマラソンを見たかったので・・・(笑)
しかしやはり、中央の大テーブルは満席。
後ろ壁際の席も埋まってました（が、この席は、前に立ち見の人が入ってくる位置なので、実は演奏が見えなくなってしまうところ。空いていても最初から座る気はありませんでした(´Д｀;)ヾ）。
奥の方が空いていたので、貴重品だけ持って荷物で席取り。
小腹も減っていたのでコーヒーとサンドイッチを購入し、開演前にパクつきました。
この公演の演目は、ガーシュウィンの「３つのプレリュード」「サマータイム」、そしてバーンスタインの「クラリネットとピアノのためのソナタ」でした。
ガーシュウィンといえば「ラプソディーインブルー」や「パリのアメリカ人」などが非常に有名ですが、オペラに「ポーギーとベス」という代表作がありまして、「サマータイム」はその中の一曲。
「サマータイム」は、今日のように単独で演奏されることの多い曲なので、メロディーを聴くと、「あ、知ってる」と思われる方も多いんじゃないかと思います。
ジョン・コルトレーンやハービー・ハンコック、ロックではジャニス・ジョプリンなんかもカバーしてますしね。
（でも、ジャニスのカバーは、最初同じ曲とは思えなかったくらいに違いますけど(笑)）
「３つのプレリュード」は、クラリネット用にアレンジしたのかな？？
私の知っているのはヴァイオリンとピアノバージョンで、多分こちらの編成がオリジナルなのではないかと思います。
ウィンドオーケストラ、またはブラスとも言われる、弦楽器を使わない編成がありまして、このような編成の場合に、通常のオケのヴァイオリンに相当するパートを担うのが、主にクラリネットですので、専門的なことは皆目分かりませんが、恐らく音域的にも無理のない曲だったのだろうと思います。
（ちなみに、日本のウィンドオケで有名なのは、「シエナ・ウィンドオーケストラ」というプロの団体で、色々とCDも出てます。ブラスバンド、ときいてイメージするような勇壮な曲ばかりでなく、「本当にこれが管と打楽器だけなの？」と思ってしまうような、美しい曲が沢山！特に「ブラスの神様」といわれたリード作曲の楽曲はオススメです！）
バーンスタインは、指揮者として非常に有名ですが、作曲家としても高名な方で、代表作にあの「ウエストサイドストーリー」があります。
もちろん、映画や舞台で有名なアレです。
さて、開演時間。
奏者のお二人が登場されたのですが、何と（予想はしてましたが(笑)）大植英次さんも登場！
場内大歓声＼(^-^)／
大植さんの挨拶の後、クラリネットのブルックス・トーンさんが、簡単に曲の紹介をし、早速開演です。
ガーシュウィンの作風は、ジャズとクラシックの融合ともいわれ、ちょっとアンニュイな、またリズムというか間の取り方にもちょっと特徴のある、味わい深い曲が多いです。
このプレリュードやサマータイムもまさしくガーシュウィン！という典型的な音楽。
ピアノが会場の都合上、どうしても電子ピアノになってしまうのが残念といえば残念ですが、演奏そのものは「アーリーアメリカン」の雰囲気一杯で、オケの中のクラリネットしか聞いたことのなかった私は、「クラリネットって、やっぱりよく出来た楽器なんだなぁ」と、密かに感動してました。
さて三曲目のバーンスタイン、この方の曲を演奏する以上、やはりお話を聞いておかなければならない方がいらっしゃるわけで。
もちろん、大植英次さんですね。
幼少の頃から憧れていたバーンスタインの弟子になられまして、約１２年間、大植さんは演奏活動などを共になさっていたそうです。
大植さんは、バーンスタインとの最初の出会いの時のエピソードを笑い一杯に話してくださいました。
横からピアノの間違いに口出しをしてくるヘンなオジサンがいるのに辟易して追い返したところ、それが実はバーンスタインで、それを知ったとき、今までのことが走馬灯のように走り抜け、「僕の音楽人生は終わったと思いました」、という馴れ初めだったそうです。
（ちなみに写真のバーンスタインと本物とが、あまりにも違っていたために起こった事件らしいです(笑)）
その後もちろん、バーンスタインは大植さんを許してくださったわけですが(笑)、もしもそれがバーンスタインとライバルだったカラヤンだったら・・・・Σ(゜д゜|||)
あくまでイメージですが、カラヤンだったら、うーん、許してなかったんだろうな(笑)
で、このソナタ。
とても優雅なメロディーで、夕日が沈むのを眺めながら、BGMにしておきたいような、そんな曲でした。
ま、ワタクシ、夕日が沈むのを眺めるなんて、そんな優雅な生活はしてませんけどね・・・＿|￣|○
ところで、この公演の間、とても許せないことがありました。
確かに、無料公演は、誰が聴いていても自由です。
みんなにクラシックを聴いて欲しい、それがこの「大阪クラシック」の意義でしょうし。
でもね、そこには最低限のルールがあるわけで。
演奏の間中、子供が大きな声でずーーーーーーーっと喋りっぱなし。
しかも、一番前、演奏者の一番近くの位置に座っているにも拘わらずですよ？
私、小さい子供はハッキリ言って嫌いですが、それを野放しにしている親はもっと嫌いですッヽ(｀Д´)ノ
何か「子供のことですから多めに見てくださいよ」ってな甘えたことを考えてたっぽいですけど、
アンタのとこ以外の子供は、みんな静かに聴いてたわよッ！！！！
大体、話しかけてきた子供に「静かにしなさい」の一言も言わず、一緒になって相槌打ってるってどういうことッ！？
と、まあ、結構はらわたが煮えくり返っていたわけで。
本当に最初から最後までそんな調子でしたからね、さすがに怒り心頭。
その親子のちょっと後ろにいたんですが、私、隣とか真後ろとかにいたら、絶対に一言言ってたと思います。
理性で押さえましたが、正直後ろからなんか投げて、振り返ったところに「子供を注意してください(－－メ)」って言おうかとまで、かなり本気で考えましたからね・・・・Σ(゜д゜|||)
いやはや・・・・・。
せっかくいい演奏だったのに・・・・・。
ちなみにアンコールは「エンターティナー」。
手拍子もはいり、盛り上がりも最高潮！
少しだけ親子への怒りを忘れられたのでした(笑)
【おまけ】
その後、大丸に用事があったので心斎橋に移動。
最後に大丸の地下で、おかずを買って帰ろうとウロウロしていると、見覚えのある顔が。
何と、スタバで演奏されていたお二人でした((((゜Д゜;))))
思わず、「さっきの演奏聴いてました！よかったです～♪」と声を掛けてしまった私。
いきなり声を掛けられて、お二人もビックリしたことでしょう・・・(´Д｀;)ヾ
「ありがとうございます」と、言っていただきました(笑)
しかし、突然人に声を掛けてしまう辺り、私も段々大阪のオバチャン化してきてしまったのか・・・・＿|￣|○
（いや、昔から、結構平気でそういうことしてたハズ・・・・・決して年齢のせいでは・・・・ゲホツ）
まず、土佐礼子選手、銅メダルおめでとうございました！
車椅子１５００ｍで、副島選手が銀メダルを獲得していましたが、通常種目では唯一のメダルでしたね。
男子４継では惜しくもメダルはなりませんでしたが、二度の日本記録更新は素晴しかったです！
そうそう、リレーといえば陸上の花形、マイルも忘れてはいけません。
本当に惜しかったッ！！
金丸選手が出場できていたら、決勝いけたっぽいですよね・・・。
今回の出場メンバーのうち、誰と入れ代っていてもタイムは速かったでしょうから。
４４秒台をコンスタントに出せる選手ですから、怪我は本当に残念でした・・・(涙)
（成迫選手が金丸選手の代わりにメンバーに入ってたみたいですね。）
でも、短距離種目は、若手選手が段々と育ってきていて、来年の北京オリンピックが楽しみです。
メダルはさすがにまだちょっと遠いかもしれませんが、入賞は結構狙える位置に来ている感じ。
頑張って欲しいと思います。
さて、今日はマラソンのダイジェストをお昼過ぎに見つつ（さすがに中継は朝早くて起きれませんでした・・・＿|￣|○）、今日から始まった「大阪クラシック」にも行ってみようと思っていましたので、結局土佐選手の粘りを見ることもなく（オイ・・・Σ(゜д゜|||)）、マラソン放送の途中で家を出ました。
いや、また改めて放送があるのも分かってましたしね・・・・へへ(´Д｀;)ヾ
目指すは本町のスタバ。
クラリネットとピアノのデュオ目当てでした。
１６：３０からの開始だったので、１６：００過ぎにお店に入りました。
本当はもう少し早めに着きたかったのですが、ギリギリまでマラソンを見たかったので・・・(笑)
しかしやはり、中央の大テーブルは満席。
後ろ壁際の席も埋まってました（が、この席は、前に立ち見の人が入ってくる位置なので、実は演奏が見えなくなってしまうところ。空いていても最初から座る気はありませんでした(´Д｀;)ヾ）。
奥の方が空いていたので、貴重品だけ持って荷物で席取り。
小腹も減っていたのでコーヒーとサンドイッチを購入し、開演前にパクつきました。
この公演の演目は、ガーシュウィンの「３つのプレリュード」「サマータイム」、そしてバーンスタインの「クラリネットとピアノのためのソナタ」でした。
ガーシュウィンといえば「ラプソディーインブルー」や「パリのアメリカ人」などが非常に有名ですが、オペラに「ポーギーとベス」という代表作がありまして、「サマータイム」はその中の一曲。
「サマータイム」は、今日のように単独で演奏されることの多い曲なので、メロディーを聴くと、「あ、知ってる」と思われる方も多いんじゃないかと思います。
ジョン・コルトレーンやハービー・ハンコック、ロックではジャニス・ジョプリンなんかもカバーしてますしね。
（でも、ジャニスのカバーは、最初同じ曲とは思えなかったくらいに違いますけど(笑)）
「３つのプレリュード」は、クラリネット用にアレンジしたのかな？？
私の知っているのはヴァイオリンとピアノバージョンで、多分こちらの編成がオリジナルなのではないかと思います。
ウィンドオーケストラ、またはブラスとも言われる、弦楽器を使わない編成がありまして、このような編成の場合に、通常のオケのヴァイオリンに相当するパートを担うのが、主にクラリネットですので、専門的なことは皆目分かりませんが、恐らく音域的にも無理のない曲だったのだろうと思います。
（ちなみに、日本のウィンドオケで有名なのは、「シエナ・ウィンドオーケストラ」というプロの団体で、色々とCDも出てます。ブラスバンド、ときいてイメージするような勇壮な曲ばかりでなく、「本当にこれが管と打楽器だけなの？」と思ってしまうような、美しい曲が沢山！特に「ブラスの神様」といわれたリード作曲の楽曲はオススメです！）
バーンスタインは、指揮者として非常に有名ですが、作曲家としても高名な方で、代表作にあの「ウエストサイドストーリー」があります。
もちろん、映画や舞台で有名なアレです。
さて、開演時間。
奏者のお二人が登場されたのですが、何と（予想はしてましたが(笑)）大植英次さんも登場！
場内大歓声＼(^-^)／
大植さんの挨拶の後、クラリネットのブルックス・トーンさんが、簡単に曲の紹介をし、早速開演です。
ガーシュウィンの作風は、ジャズとクラシックの融合ともいわれ、ちょっとアンニュイな、またリズムというか間の取り方にもちょっと特徴のある、味わい深い曲が多いです。
このプレリュードやサマータイムもまさしくガーシュウィン！という典型的な音楽。
ピアノが会場の都合上、どうしても電子ピアノになってしまうのが残念といえば残念ですが、演奏そのものは「アーリーアメリカン」の雰囲気一杯で、オケの中のクラリネットしか聞いたことのなかった私は、「クラリネットって、やっぱりよく出来た楽器なんだなぁ」と、密かに感動してました。
さて三曲目のバーンスタイン、この方の曲を演奏する以上、やはりお話を聞いておかなければならない方がいらっしゃるわけで。
もちろん、大植英次さんですね。
幼少の頃から憧れていたバーンスタインの弟子になられまして、約１２年間、大植さんは演奏活動などを共になさっていたそうです。
大植さんは、バーンスタインとの最初の出会いの時のエピソードを笑い一杯に話してくださいました。
横からピアノの間違いに口出しをしてくるヘンなオジサンがいるのに辟易して追い返したところ、それが実はバーンスタインで、それを知ったとき、今までのことが走馬灯のように走り抜け、「僕の音楽人生は終わったと思いました」、という馴れ初めだったそうです。
（ちなみに写真のバーンスタインと本物とが、あまりにも違っていたために起こった事件らしいです(笑)）
その後もちろん、バーンスタインは大植さんを許してくださったわけですが(笑)、もしもそれがバーンスタインとライバルだったカラヤンだったら・・・・Σ(゜д゜|||)
あくまでイメージですが、カラヤンだったら、うーん、許してなかったんだろうな(笑)
で、このソナタ。
とても優雅なメロディーで、夕日が沈むのを眺めながら、BGMにしておきたいような、そんな曲でした。
ま、ワタクシ、夕日が沈むのを眺めるなんて、そんな優雅な生活はしてませんけどね・・・＿|￣|○
ところで、この公演の間、とても許せないことがありました。
確かに、無料公演は、誰が聴いていても自由です。
みんなにクラシックを聴いて欲しい、それがこの「大阪クラシック」の意義でしょうし。
でもね、そこには最低限のルールがあるわけで。
演奏の間中、子供が大きな声でずーーーーーーーっと喋りっぱなし。
しかも、一番前、演奏者の一番近くの位置に座っているにも拘わらずですよ？
私、小さい子供はハッキリ言って嫌いですが、それを野放しにしている親はもっと嫌いですッヽ(｀Д´)ノ
何か「子供のことですから多めに見てくださいよ」ってな甘えたことを考えてたっぽいですけど、
アンタのとこ以外の子供は、みんな静かに聴いてたわよッ！！！！
大体、話しかけてきた子供に「静かにしなさい」の一言も言わず、一緒になって相槌打ってるってどういうことッ！？
と、まあ、結構はらわたが煮えくり返っていたわけで。
本当に最初から最後までそんな調子でしたからね、さすがに怒り心頭。
その親子のちょっと後ろにいたんですが、私、隣とか真後ろとかにいたら、絶対に一言言ってたと思います。
理性で押さえましたが、正直後ろからなんか投げて、振り返ったところに「子供を注意してください(－－メ)」って言おうかとまで、かなり本気で考えましたからね・・・・Σ(゜д゜|||)
いやはや・・・・・。
せっかくいい演奏だったのに・・・・・。
ちなみにアンコールは「エンターティナー」。
手拍子もはいり、盛り上がりも最高潮！
少しだけ親子への怒りを忘れられたのでした(笑)
【おまけ】
その後、大丸に用事があったので心斎橋に移動。
最後に大丸の地下で、おかずを買って帰ろうとウロウロしていると、見覚えのある顔が。
何と、スタバで演奏されていたお二人でした((((゜Д゜;))))
思わず、「さっきの演奏聴いてました！よかったです～♪」と声を掛けてしまった私。
いきなり声を掛けられて、お二人もビックリしたことでしょう・・・(´Д｀;)ヾ
「ありがとうございます」と、言っていただきました(笑)
しかし、突然人に声を掛けてしまう辺り、私も段々大阪のオバチャン化してきてしまったのか・・・・＿|￣|○
（いや、昔から、結構平気でそういうことしてたハズ・・・・・決して年齢のせいでは・・・・ゲホツ）
最近よく聞くこのフレーズ。
もちろん、現在開催中の世界陸上の話題です。
陸上競技を見るのは大好きなので、いつこの話題を取り上げようかと思っていたのですが・・・(;´д⊂)
これほどダメだとは思っていませんでしたッ！！！ヽ(｀Д´)ノ
確かに、今期のベストテンにランクされていた日本人選手って、末続選手の９位だけだったとのことなので、結果は妥当なのかもしれませんけど。
でも、せっかくの地元開催なんだから、もう少し入賞して欲しかった・・・・
（既に過去形・・・・）
福士選手の一万ｍ１０位っていうのは、よかったと思います。
昔の千葉ちゃんの銅メダル、あれは奇跡だったと思うくらいにすごいことでしたからね！
（五輪でも５位に入賞したのは、もっとすごいと思ったけど）
朝原選手も、頑張ったと思います。
一次から段々タイムが伸びなくなってしまったのが残念でしたが。
ひょっとして９秒台も！？なんて期待されてましたしね。
でも何よりも悔しかったのは、４００ｍHの成迫選手。
ウチでは、決勝進出は成迫が一番現実的だろうね、と話をしていたんですが。
組が悪かった・・・・・＿|￣|○
次の組ならトップのタイムだったのに・・・・。
まあ、次の組で走ったからって、同じタイムが出たとも限りませんし、組の不運なんて、陸上競技では幾らもあることなので、仕方ないといえば仕方ないんですけど。
他の選手も皆さん、本当に頑張っていたのは間違いないと思います。
地元開催だということに、逆に緊張してしまったのかも知れません。
でも、「暑さが」とか「調整不足で」とか、そんなコメントを耳にしてしまうと、
「誰だって一緒やんーーーーーーーッヽ(｀Д´)ノ」
「トップアスリートなんだから、ピンポイントで調整してくれーーーーッヽ(｀Д´)ノ」
と、思わずにはいられません。
確かに、せっかく大阪で開催なのに、よりによってこの猛暑はどうよ？とも思いますけどね・・・。
今日は期待の澤野選手、内藤選手共に、決勝に進むことは出来ませんでした。
（ニュースで見ただけですが、澤野選手の『記録なし』、ハッキリ言って涙が出ました・・・・・）
以前ご紹介した、為末選手の著作（『日本人の足を速くする』）にもあるとおり、日本人が体格で外国勢に劣っているというハンディは如何ともしがたいわけで、世界との壁が高いのは仕方ないと思います。
例えば、一番象徴的な例として。
４００ｍHの優勝者、アメリカのクレメント選手なんて、あんなハードルの直前でチョコチョコ歩数合わせなんかして、「そんなのってアリ？？？」と思わざるをえないようなハードリングで４７秒６１Σ(゜д゜|||)
それに対し、洗練されたハードリング技術を持つ為末選手の日本記録が４７秒８９です。
でも、昔に比べれば、本当に日本選手のレベルは上がったと思います。
今回はダメダメでしたが、来年のオリンピックに向けて、ぜひ頑張って欲しいと思います。
そして、バルセロナ五輪の高野進さんのように、短距離でもファイナリストが生まれて欲しいな・・・と、一陸上ファンとして切に願っています。
あと入賞が期待できるのは、男子４継リレーと女子マラソンですね。
４継は入賞と日本記録に、マラソンは土佐選手のメダルに期待ッ！！！
そして、陸上大会の花形競技、必ず日程の最後に行われるマイルリレーでも、いつも日本を応援できるようなレベルになるといいな。
もちろん、現在開催中の世界陸上の話題です。
陸上競技を見るのは大好きなので、いつこの話題を取り上げようかと思っていたのですが・・・(;´д⊂)
これほどダメだとは思っていませんでしたッ！！！ヽ(｀Д´)ノ
確かに、今期のベストテンにランクされていた日本人選手って、末続選手の９位だけだったとのことなので、結果は妥当なのかもしれませんけど。
でも、せっかくの地元開催なんだから、もう少し入賞して欲しかった・・・・
（既に過去形・・・・）
福士選手の一万ｍ１０位っていうのは、よかったと思います。
昔の千葉ちゃんの銅メダル、あれは奇跡だったと思うくらいにすごいことでしたからね！
（五輪でも５位に入賞したのは、もっとすごいと思ったけど）
朝原選手も、頑張ったと思います。
一次から段々タイムが伸びなくなってしまったのが残念でしたが。
ひょっとして９秒台も！？なんて期待されてましたしね。
でも何よりも悔しかったのは、４００ｍHの成迫選手。
ウチでは、決勝進出は成迫が一番現実的だろうね、と話をしていたんですが。
組が悪かった・・・・・＿|￣|○
次の組ならトップのタイムだったのに・・・・。
まあ、次の組で走ったからって、同じタイムが出たとも限りませんし、組の不運なんて、陸上競技では幾らもあることなので、仕方ないといえば仕方ないんですけど。
他の選手も皆さん、本当に頑張っていたのは間違いないと思います。
地元開催だということに、逆に緊張してしまったのかも知れません。
でも、「暑さが」とか「調整不足で」とか、そんなコメントを耳にしてしまうと、
「誰だって一緒やんーーーーーーーッヽ(｀Д´)ノ」
「トップアスリートなんだから、ピンポイントで調整してくれーーーーッヽ(｀Д´)ノ」
と、思わずにはいられません。
確かに、せっかく大阪で開催なのに、よりによってこの猛暑はどうよ？とも思いますけどね・・・。
今日は期待の澤野選手、内藤選手共に、決勝に進むことは出来ませんでした。
（ニュースで見ただけですが、澤野選手の『記録なし』、ハッキリ言って涙が出ました・・・・・）
以前ご紹介した、為末選手の著作（『日本人の足を速くする』）にもあるとおり、日本人が体格で外国勢に劣っているというハンディは如何ともしがたいわけで、世界との壁が高いのは仕方ないと思います。
例えば、一番象徴的な例として。
４００ｍHの優勝者、アメリカのクレメント選手なんて、あんなハードルの直前でチョコチョコ歩数合わせなんかして、「そんなのってアリ？？？」と思わざるをえないようなハードリングで４７秒６１Σ(゜д゜|||)
それに対し、洗練されたハードリング技術を持つ為末選手の日本記録が４７秒８９です。
でも、昔に比べれば、本当に日本選手のレベルは上がったと思います。
今回はダメダメでしたが、来年のオリンピックに向けて、ぜひ頑張って欲しいと思います。
そして、バルセロナ五輪の高野進さんのように、短距離でもファイナリストが生まれて欲しいな・・・と、一陸上ファンとして切に願っています。
あと入賞が期待できるのは、男子４継リレーと女子マラソンですね。
４継は入賞と日本記録に、マラソンは土佐選手のメダルに期待ッ！！！
そして、陸上大会の花形競技、必ず日程の最後に行われるマイルリレーでも、いつも日本を応援できるようなレベルになるといいな。